По законам гор - Генрик Малян (кинорежиссер, Нар. артист СССР)

Это произошло высоко в горах. Ситуация обыденно-жизненная — пастухи после тяжелого дня решили немного расслабиться: развели костер, приготовили шашлык из двух барашков, выпили, закусили. Но барашки были не из их стада… Причем хозяин заблудившихся животных оказался с пастухами за одним костром, пил и ел с ними, не подозревая ни о чем. Но потом из райцентра приехал милиционер по делу о затерявшихся овцах и их краже. Пастухи же никак не могли взять в толк, о какой краже могла идти речь. Ведь это они и их овцы, они и их горы, и разве человек может обокрасть самого себя? Вот и весь сюжет. Но если бы все шло согласно логике, здесь не было бы места ни автору сценария Гранту Матевосяну, ни режиссеру Генриху Маляну. И вот в картине наступает момент, когда по одну сторону баррикад остаются пастухи и… милиционер. По другую же сторону — все статьи Уголовного кодекса.
Генрих Малян и Фрунзик МкртчянМалян с оператором Кареном Месяном приступили к работе, не имея ни готового сценария, ни съемочной группы, ни камеры, ни пленки. Просто оба были влюблены в прозу Гранта, в его непривычных героев и непривычные истории, с ними происходящие. В это же время Гранта Матевосяна отправили на всесоюзные сценарные курсы в Москве. Вскоре был утвержден один из вариантов сценария под названием «Мы и наши горы». 
Говорят, Малян очень боялся, что Матевосяну фильм не понравится. Чтобы задобрить друга, режиссер снял в одном эпизоде членов семьи Матевосяна, которые в картине стали ближайшими родственниками лейтенанта в исполнении Соса Саркисяна. Эту роль, кстати, Малян с самого начала планировал для Соса. «Однажды прихожу на студию, вижу Генрих сидит поникший, бледный, — рассказывает актер. — Оказалось, что Фрунзик захотел сыграть лейтенанта, чуть ли не драку устроил с ним из-за этого. Впрочем, в итоге все остались при своих ролях, а Матевосян результатом остался доволен».
{youtube}3itTd6s4_EQ|640|400|0{/youtube}

 Гюмрийская геометрия

Когда Генриха просили рассказать о своей творческой биографии, он по-маляновски деликатно давал понять, что было бы неплохо начать разговор с «Треугольника». И вовсе не потому, что он недооценивал свои предыдущие фильмы — «Путь на арену», снятый в соавторстве с Левоном Исаакяном, или ставший настоящим хитом «Парни музкоманды», созданный совместно с Генрихом Маркаряном, или «Мсье Жак и другие». Просто «Треугольник», поставленный по сценарию Агаси Айвазяна, стал новым этапом в его творчестве, первенцем в серии картин, где он заговорил не о подвигах «советского человека — труженика и воина», а о своем народе и его безвестных героях.
«Треугольник» стал новым словом в армянском кино, причем понятным не только армянину. Как-то в середине 1980-х, попав в Ленинакан (ныне Гюмри), я решила найти кузницу, которая стала главным местом действия фильма. Интересно, что каждый, кого я спрашивала о ней, говорил, что это буквально в двух шагах от его дома. В голове крутилась сложная математическая задача — так сколько же кузниц всего было? Оказалось, все же одна. Просто всем хотелось, чтобы она находилась именно рядом с его домом. И вовсе не для того, чтобы как-то примазаться к чужой славе, а чтобы стать частью этой дружной семьи кузнецов. Впрочем, породниться с ней были не прочь не только жители Ленинакана. После выхода картины невероятным образом в роду каждого армянина обнаружились кузнецы, а в биографии всплыли ситуации, в которые попадали герои «Треугольника». Каждому были близки понятия «честь», «дружба» и «преданность». И, уж совершенно точно, в душе каждого армянина жила боль по утраченной родине Эргир, которая осталась не в столь отдаленном прошлом, да и географически была не очень далеко. Никто из героев фильма не говорил вслух о той родине, об оставленном доме. Просто иногда тоску по ней выдавали глаза и песни, которые поются тихо, почти неслышно. Ну а когда однажды за обедом, после нескольких тостов, все пятеро кузнецов попытались спеть веселую застольную песню, у них ничего не вышло. И дело совсем не в том, что хоровое творчество не присуще армянам — просто здесь каждый поет о своем. Веселые, остроумные, добрые, отзывчивые, они работают без устали с утра до ночи, но всегда рады гостям кузницы, похожей на треугольник, и готовы броситься на помощь друзьям, попавшим в беду. Они вместе веселятся и грустят, радуются каждому новому дню, шутят, смеются и выстраивают свои отношения с этой суровой жизнью.
«В 1968 году «Треугольник» был показан на Всесоюзном кинофестивале в..

http://yerevanmagazine.com/chelovecheskoye_kino/
 {youtube}Nx32N93UU5c|640|450|0{/youtube}