Лихой и робкий
Разговор об артисте часто начинается с описания обстановки на съемке. Не хочется изменять этой традиции и сейчас, когда разговор пойдет о Фрунзике Мкртчяне.
Шел третий час ночи, но в павильоне кипела работа: Ереванский театр имени Сундукяна уезжал на гастроли, без отснятых с артистами сцен группе угрожали два месяца простоя.
Снимался фильм «Треугольник», сцена с кузнецами, и снимать оставалось последние кадры, но работа не клеилась, становилось ясным, что даже впрок назначенная вторая смена не поможет, и от этого все еще больше суетились... Кузнецы сидели и ужинали, их настроение было очень серьезным: решался вопрос о женитьбе одного из них.
Пошел уже пятый дубль, но опять что-то не получалось, и тут у режиссера полезли глаза на лоб: один из кузнецов — Фрунзик Мкртчян — начал вдруг ворошить угли и, раскопав раскаленную железяку, запустил ее к себе в чай. Камера остановилась, и все накинулись на него с обвинениями: нашел время хохмить! Но актер, заложив за щеку кусок сахара, невозмутимо и слегка обиженно продолжал отхлебывать из кружки.
— Так у него же чай остыл, вы что хотите, чтобы он пил холодный чай?
Обратились к кузнецу-консультанту, тот только возмущенно развел руками: не водится у кузнецов такой способ разогревания чая. Однако шутка вызвала разрядку, работа пошла дружней, и все отсняли вовремя. А самое удивительное — в картине остался именно этот дубль. Непринятый и удивительный способ разогревать чай оказался и к месту, и к настроению, и к характеру героя. А также — к характеру актера.
Список сыгранных Мкртчяном ролей, может быть, не очень велик, но главные из них хорошо запомнились зрителям. Прежде всего в фильмах «Айболит-66», «Кавказская пленница», «Треугольник». Но были и другие картины — «Парни музкоманды», «Из времен голода», «26 бакинских комиссаров», «33»...
Роли самые разноплановые, сыгранные по-разному, о них можно сказать много лестных, а иногда и нелестных слов. Но все, кто работал с Мкртчяном, все, кто знаком с его актерской индивидуальностью, в один голос утверждают: несмотря на удачи, Мкртчян — артист еще не открытых возможностей, имеющий все данные быть острохарактерным комическим артистом очень высокого класса.
Иной режиссер порой с опаской приглашает его — будет ли Мкртчян с достаточной серьезностью относиться к работе и не станет ли выкидывать на площадке всякие штучки? Но кто знает его лучше, знает и то, с какой величайшей ответственностью он трудится и с какой детской доверчивостью воспринимает всерьез любую, порой самую нереальную обстановку и ситуацию. И если он иногда делает что-нибудь на первый взгляд несуразное и несовместимое с действием фильма, пусть режиссер сам призадумается, потому что так Мкртчян ищет то зерно истины, без которого немыслима правда в искусстве.
Артистическая карьера Мкртчяна началась давно и связана с Государственным академическим театром имени Сундукяна, где он создал целую галерею образов и стал одним из ведущих артистов. Особенно популярен он стал, как это часто бывает, с приходом в кино.
В фильме «33» Мкртчян играет некоего импортного профессора, разговаривающего на дикой тарабарщине— одного из острогиперболизированных образов фильма. В сверхсовременной и непонятной лаборатории появляется такой же сверхсовременный профессор с серебристыми прядями волос и чудной походкой, в безумном азарте творящий свои непонятные манипуляции. Это гротеск. И приемы изображения здесь свои — гиперболизированные и условные.
Совершенно в иной манере решен образ Грустного разбойника в фильме «Айболит-66», хотя этот фильм не менее гротескный по манере. Но, несмотря на всю его условность, актер ищет реалистические черты в своем герое. Если Бармалей Быкова — фанатик, доходящий в своем порыве до мальчишества, то герой Мкртчяна — это герой поневоле. Он везде идет за своим «руководителем», и в болота, и в пески, но, что бы он ни делал— гоняется ли на акуле за доктором, или разводит огонь, чтобы зажарить его,— он всегда труслив и жалок, что, впрочем, не делает его менее страшным и мерзким.
Палач поневоле, разбойник поневоле, однако делающий свои грязные делишки с должным усердием и рабской преданностью.
Приблизительно в этом же ключе, стараясь найти в отрицательном персонаже свою логику и правду, выступает Мкртчян в фильме «Кавказская пленница», где герой его, некий Джабраил,— человек старательный, озабоченный своими меркантильными хозяйственными проблемами, всеми силами старается услужить нужному человечку. Он отнюдь не отягощает себя раздумьями на моральные темы.
В небольшой ленте «Из времен голода» Мкртчян сыграл очень интересную роль дурачка, гоняющегося за кудахтающей курицей. Здесь тема его была отдельна, но, поскольку действие само по себе было достаточно трагично (речь шла о голодной смерти и об убийстве), эта суетливая возня придавала особо страшный смысл сцене.
Наибольшей актерской удачей можно назвать фильм «Треугольник», где Мкртчян исполнил роль одного из пяти Мкртичей.
«Треугольник» завоевал второй приз на Всесоюзном кинофестивале в Ленинграде и главный приз «Прометей» на киносмотре закавказских республик и Украины. И мне кажется, такому успеху немало содействовала игра Мкртчяна, потому что это фильм актерский, фильм непередаваемого и тонкого настроения.
Образ, созданный Мкртчяном, обладает, на мой взгляд, качеством ценным и довольно редким. Гаспар интеллигентен в лучшем понимании этого слова, той интеллигентностью, которой дороги нам простые герои Чехова и Сарояна. Потому что таков же сам Мкртчян: при всем его веселом характере в нем всегда присутствует какая-то грустинка, мягкость. Поэтому он выступает и в комическом и в трагическом амплуа.
И эта человеческая индивидуальность проявляется во всем. И все, что он делает, получается интересно.
Популярность его везде, а в особенности в Армении, очень велика. Когда Мкртчян купил машину, сразу родился анекдот. Рассказывали, что он требовал от инспекции номер «01-99» — так назывался полюбившийся армянскому зрителю короткометражный фильм, где артист играл пьянчужку-шофера, которому часто приходилось иметь дело с ГАИ.
Когда мы приехали к Мкртчяну, он сказал фотокорреспонденту: «Если будете печатать фотографию, сделайте покрупней, чтобы получше был виден мой профиль. Может быть, кто-нибудь возьмет меня на роль Сирано де Бержерака. Я очень хочу сыграть эту роль».
На это у него есть все основания, потому что можно сказать, что актер и герой, которого он мечтает сыграть,— вино одного розлива; кроме такого же носа, как у Сирано, у Мкртчяна такое же бьющее через край жизнелюбие, темперамент, не уступающий гасконскому, большая, затаенная нежность и горечь.
Хочется увидеть его и в этой роли и еще во многих других, но лично я с особым удовольствием представляю его в роли Весли Джексона, героя известного романа Сарояна: именно Мкртчян сможет так от души напевать: «О Валенсия, Валенсия»,— именно Он может, обливаясь слезами, жалеть весь мир, начиная от сфинкса, которому скучно в пустыне, и кончая девушками, которых одели 8 солдатскую форму.
И это очень здорово, что живет такой хороший парень и хороший артист, который сыграл и сыграет еще много прекрасных ролей, доставляя людям радость,— веселый и грустный, озорной и робкий Фрунзик Мкртчян.
Л. Григорян (Ереван)
Журнал "Советский Экран"
№15 от 1968 г.